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第14回：これが新DMDチップ「HD2」の実力だ!! ～ 実売100万円の高性能機「ヤマハ DPX-1000」 ～

■ 設置性チェック～電動フォーカス、電動ズーミング、レンズシフト搭載

ヤマハDPX-1000。12月下旬発売で店頭予想価格は100万円前後

　ボディサイズが大き目なので、設置には約50cm×50cmの面積が必要になる。重さも13.8kgと、気軽に持ち運べるものではない。どう考えても常設を前提とした製品だといえる。

　大きさと重さを考えると、「本棚置き」はかなり難しく、ここは素直に天吊り設置を行なうべきだろう。なお、天吊り金具は高天井用「PMT-H35」(標準価格68,000円)と低天井用「PMT-L31」(標準価格38,000円)が用意されている。一般的な家屋への設置ならば、設置オフセットが139mm固定のPMT-L31で十分だろう。

　ちなみに本体重量と天吊り金具の総重量は約17kgとなる。天吊り設置には天井補強が必要不可欠で、設置作業は専門業者に相談することをお勧めする。

　投写レンズは1.6倍ズームを採用。最大ズーム時で100インチ(16：9)を3mで投影できる。これならば8畳で80インチ、12畳で100インチが実現可能。

　そして投写レンズはリモコンで操作可能な電動レンズシフト機能を持っており、上方向にはレンズの中心の延長線上に投影像の下端がくるまで、下方向には上端がくるまで無段階に調整できる。スクリーンの設置高と本体の設置高によらず、的確な投写ができるということだ。これは心強い。

　さらにフォーカス合わせもリモコンで操作可能。本体側に設置されたフォーカスリングを回して合わせるタイプだと「ちょっと調整してはスクリーンに近づいて……」を繰り返さなければならないが、DPX-1000ではスクリーンに顔を近づけたままフォーカス合わせができる。「ドットのボケは許さない」というような厳しい調整マニアには実に嬉しい機能だといえる。

　映像とスクリーンの位置関係がレンズシフト機能では対応できないほどずれているときは、本体を傾けて投影し、台形補正を行なうことで修正できる。しかし、デジタルベースの補正になるので、非常用と考えるべきだろう。

　投写モードは、フロント、リア、天吊り、台置きの全組み合わせに対応。光漏れは底面側に若干ある程度で、投写映像への影響は全くない。

レンズ左にあるのがエアダクト。ファンノイズはランプモードを標準状態(「エコノミー=オフ」)では、プレイステーション 2と同程度。エコノミー=オンにすると若干小さくなる	本体上面の操作パネル。アスペクト費の切り替えもここで行なえる

■ 操作性チェック～レバーでリモコンボタンが点灯

ライト点灯がボタンではなくレバー操作となっているのは、暗闇で「あたり」を付けやすくするための配慮だろう。なかなかユニークな機能デザインだ

　電源ONから映像が出てくるまで約25秒(実測)で、最初は暗く、徐々にスペック輝度まで明るくなっていく。最近の製品としては速くも遅くもない標準的なタイムだといえる。

　リモコンのボタンはほとんどが蓄光式。ただし、操作の基本となる[AUTO](自動調整)、[電源]、[ESCAPE]、[MENU]、[ASPECT]、[INPUT]の各ボタンは、リモコン中央のライト点灯レバーを倒すことで自発光する。

　自発光の[INPUT]ボタンを押すことで入力切替を順送りできるが、リモコン下部には、各入力ソースへのダイレクト切り換えボタンも実装されている。

　入力切り替えにかかる所要時間は「Sビデオ→コンポーネントビデオ」の切り替えで約3秒(実測)であった。これも標準的なスピードだといえる。

　ちなみに、画面アスペクト比は、以下の7モードを搭載する。

• オート……入力ソースにアスペクト情報が含まれる場合、これに合わせて最適なモードへ変更する。
• ノーマル……アスペクト比を維持したまま縦方向をパネル解像度に拡大する。4：3画面の表示に適したモードだが、パネル左右の領域は表示に利用されない。
• スクイーズ……スクイーズソースを16：9に戻してパネル一杯に表示する。
• 字幕ズーム……字幕付きのレーターボックス映像の場合に使用。主画面の上下位置と字幕の範囲を調整できる。
• 入力信号を拡大縮小せずにそのまま表示する
• スルースクイーズ…スクイーズソース向きのモードだが、「スクイーズ」と違い、拡大処理を行わない。

　実際に使ってみて便利だったのが、ありそうでない「レンズロック機能」。せっかく調整したレンズシフト、フォーカス、ズームの各設定を誤って変更したりしないようにする機能だ。地味な機能だが「子供に設定をいじられたくない」というお父さんにとって、待望の機能だといえよう。

■ 接続性～ビデオ系からPC系まで完全無欠の接続端子ラインナップ

INPUT A、Bそれぞれの入力信号設定はメニューで行なう必要がある

　映像の入力接続端子は、コンポジットビデオ端子、Sビデオ端子、INPUT A(BNC端子)、INPUT B(D-Sub15ピン)、D端子(D4対応)、DVI-D端子(デジタルRGB)の全6系統を装備する。

　このうち、少々難しいのがINPUT AとINPUT Bという入力名称の接続端子だ。この2つは、ホーム向け低価格プロジェクタやポータブルデータプロジェクタで採用例の多い、兼用端子になっている。

　INPUT AはBNC端子となっており、Y/Pb/Pr、Y/Cb/Crのコンポーネント、あるいはアナログRGBを入力できる。コンポーネント入力は、BNC端子のついたケーブル、またはRCAケーブルとBNC-RCA変換プラグとの組み合わせで可能。なお、本体にはBNC-RCA変換プラグが3個付いてくる。

　INPUT BはD-Sub15ピン端子で、いわゆるパソコンのアナログRGB接続端子と同じだ。この端子も変換ケーブルを使うことでコンポーネントビデオ入力が可能になる。ただし、その変換ケーブル自体は付属しておらず、また純正オプションにも設定されていないので、INPUT Bによるコンポーネント入力を考えている人は、自分でなんとかしなければならない。

　結局、DPX-1000はパソコン入力ならばINPUT A/B、DVI-Dの3系統が、コンポーネントビデオ入力をならばINPUT A/B、D端子の3系統が利用できることになる。ユーザーの嗜好にフレキシブルに対応できる接続性は高く評価できる。

■ 画質チェック(1)～深い色深度と自然な色再現性

白色領域を映したときに、各画素の上側の格子筋の下部が水色に、下側の格子筋自体が赤色になるような色ずれが知覚できる。これは光学系の問題なのか、単板式特有の時分割カラー表示によるものなのかはわからない(撮影によるものではなく、肉眼で見てもそう感じる)

　公称最大光出力は800ANSIルーメン。スペック的には1000ANSIルーメン以下ではあるが、薄暗くしただけの部屋でも、十分見ることができた。

　パネルは、冒頭でも述べたように液晶方式ではなくDLP方式を採用する。DLP方式は光を投写方向に反射する/しないを高速に行なうことで時間積分(デジタル)的に明暗を作り出す。

　DPX-1000に採用されているDMDはアスペクト比16：9、解像度1,280×720ドットの新型DMDで、マイクロミラーの動作角が従来の10度から12度へと広げられている。これは光をON/OFFさせた時の明暗のダイナミックレンジを広げる効果があることから、映像をハイコントラストにすることに繋がるという。

　実際に、その映像は透過型液晶方式よりも黒の沈み込みが鋭く、メリハリの利いた画作りになっている。今回、評価用に「スターウォーズ・エピソード 2」などの「宇宙もの」をいくつか見てみたが、「宇宙がちゃんと黒く見えた」のはなかなか感動的だった。

　各画素間の隙間はあるにはあるが、解像度が高いことも手伝ってか、単色領域の面表現においてもほとんど粒状感を感じない。写真ではわかりにくいが、よく見ると駆動回路の影だろうか、各画素の右上が若干欠けたような影が出ており、各画素中央にはマイクロミラーの支柱の影が出ているのがわかる。しかし、映像が不自然に見えるほど目立ったものではない。

　色深度は深く、カラーグラデーションも滑らかでマッハバンドはない。暗色から明色へのグラデーションも、アナログ的な、継ぎ目の感じられない平滑さがある。

　黒の沈み込みは前述したように圧倒的だが、やはり暗部階調は単板式DLP特有の「死に気味」な特性が出ている。しかし、それでもこれまで筆者が見た単板式DLPのものとしては最高レベルの表現力だと思う。逆に中間から明部の階調までの表現力は実に正確。明るいシーンの多い映像の再生でこそDPX-1000の本領が発揮されそうだ。

　エントリクラス機にあるような「スタンダード」、「シネマ」といったプリセット色調モードは存在しない。その代わり、ユーザーが設定した色設定を各入力ソースごとに6個まで登録できるユーザーメモリ機能を搭載している。標準状態でも色の出方は美しく、よほどのことがない限り、大きな調整は不要だろう。

　気になるカラーブレーキング現象についても触れておこう。結論から言えば、やはり暗色はちらついて見えてしまう。暗い階調や灰色系のグラデーションでは単板式DLP特有の明滅系のカラーブレーキング現象が知覚されるが、それでも単板式DLPとしてはよく抑えられている。これは5倍速で駆動される新開発のモノリシック(一体型)カラーフィルターのおかげだろう。

　このほか、カラーブレーキングは、奥から手前に向かって3Dスクロールするシーン、横スクロールするシーンで発生する。しかし、近寄って凝視すればわかるといったレベルであり、なおかつDPX-1000の発色の鮮烈さに意識を奪われるので、気になることはあまりないだろう。

メニュー画面。上段は右から画質設定、初期設定、設置設定。画質設定のシャープネスは、適用する周波数(L/ML/MH/H)とゲインを組み合わせて設定する。下段はRGBCMYの色座標の設定画面。数値を設定すると、グラフで図示する　(c)DISNEY ENTERPRISES,INC./PIXAR ANIMATION STUDIOS

■ 画質チェック(2)～黒へこだわるユーザーに捧ぐ

　DPX-1000は標準でも黒の締まり具合が良好だが、さらなるこだわりを要求するユーザー向けに、ユニークな特殊機能が搭載されている。

　1つは絞り(アイリス)機能だ。最大輝度を500ANSIルーメンに抑え、相対的に暗部の沈み込みを強調するものだ。このため、最大輝度は40%近く落ちることになるのだが、コントラスト比は逆に上昇し、結果的に2,700：1というハイコントラストになる。ちなみに標準時のコントラスト比は1,500：1。

　筆者個人の意見だが、アイリス機能を有効にしなくてもDPX-1000の黒の沈み込みは「十分ある」と感じている。また、アイリス機能を有効にすると黒が一層黒くなりコントラストは高くなるものの、暗部階調は一層つぶれるので、普段はオフでもいいかもしれない。

　もう1つはランプのエコノミーモードだ。ランプへ供給する電力を20%カットして省電力動作を行ない、ランプの寿命を延ばすものだが、電力供給量が減る分、光源の輝度も控えめになるため、黒の締まりもよくなる。

　すると、どちらを使うべきかと悩んでしまうところだが、エコノミーモードでは光源の白色光の色成分バランスが変わってしまうためか、アイリス機能ONの状態よりも色が地味に見えてしまった。ただ、これも調整次第では改善できるので、ランプ寿命優先で使用したいユーザーは挑戦してみるといいだろう。通常、黒の締まりをどうしても優先したい場合は、アイリス機能の活用をお勧めする。

DVDビデオ『モンスターズ・インク』の投影画像

コンポーネント接続時の投影画像を、デジタルカメラ「D100」で撮影した。ソースはDVDビデオの「モンスターズ・インク」(国内盤)。 　D100の設定は、コントラストLow、色温度「晴天」(約5,200K)にしている。 　コンポーネント接続は、INPUT AのBNC端子を使用。プレーヤーのDV-S747Aとは、BNC-RCA変換プラグを用いて接続している。DVI-Dは、1,280×720ドットの状態で投影した。 　撮影後、1,024×573ドット(DVI-Dは1,024×560ドット)にリサイズし、画像の一部分を切り出した。部分画像をクリックすると全体(640×358ドット、DVI-Dは640×360ドット)を表示する。 (c)DISNEY ENTERPRISES,INC./PIXAR ANIMATION STUDIOS

コンポーネント接続 アイリス「標準」 アイリス「シネマ」 DVI-D接続 アイリス「標準」 アイリス「シネマ」

視聴機材 　・スクリーン：オーロラ「VCE-100」 　・DVDプレーヤー：パイオニア「DV-S747A」 　・コンポーネントケーブル：カナレ「3VS05-5C-RCAP-SB」(5m)

□ヤマハのホームページ
http://www.yamaha.co.jp/
□ニュースリリース
http://www.yamaha.co.jp/news/2002/02111401.html
□関連記事
【11月14日】ヤマハ、DMD「HD2」採用のホーム向けDLPプロジェクタ
―コントラスト比は2,700：1。DCDi、DVI端子も装備
http://av.watch.impress.co.jp/docs/20021114/yamaha.htm
【8月8日】【大マ】リアル720p対応、DCDi搭載の技巧派
～ 初の液晶モデルの出来は? 「ヤマハ LPX-500」 ～
http://av.watch.impress.co.jp/docs/20020808/dg06.htm

(2002年12月19日)

＝ 西川善司 ＝	ビクターの反射型液晶プロジェクタDLA-G10(1,000ANSIルーメン、1,365×1,024リアル)を中核にした10スピーカー、100インチシステムを4年前に構築。迫力の映像とサウンドに本人はご満悦のようだが、残された借金もサラウンド級(!?)らしい。 　本誌では1月の2002 International CESをレポート。山のような米国盤DVDとともに帰国した。僚誌「GAME Watch」でもPCゲームや海外イベントを中心にレポートしている。

[Reported by トライゼット西川善司]