ソニー、“アカデミー撮影賞も狙えるカメラをVENICE 2ユーザーへ” ラージセンサーブロック「RIALTO 65」の狙い

RIALTO 65を装着したVENICE 2

ソニーのCineAltaラインナップとして発表された「RIALTO 65」。フラッグシップ機の「VENICE 2」用のイメージセンサーブロックで、ブロック部を付け替えるだけで、VENICE 2のボディはそのままに、65mmフォーマット対応カメラにできるというものだ。今回、RIALTO 65についてソニーに質問を送ったところ、その狙いや仕組みについて回答を得られた。

VENICE 2のセンサーだけ交換

もともとVENICE 2は、35mmフルサイズセンサーを搭載し、6K解像度モデルと8K解像度モデルの2種類を展開。そしてこの解像度違いのセンサーもセンサーブロックの交換で対応できる仕組みだ。

さらにケーブルを使用してイメージセンサーブロック部(ヘッド部)をカメラ本体から切り離して運用する、エクステンションシステム2を用意。このエクステンションシステム2は、映画『トップガン マーヴェリック』の撮影でも活用されている。

映画撮影用のカメラがそのまま置けない、戦闘機内の狭い空間にもヘッド部だけを設置して、本体はカメラの画角とは関係のない別のスペースに置いておけるので、活用されたそうだ。

このヘッド部を小型化したエクステンションシステムMiniも登場し、さらに狭い空間での撮影も可能にしたほか、エクステンションシステムMini2台をVENICE 2に接続して、人間の動向間距離と同じ距離の立体撮影を行なうこともできる。

この仕組みを活かして、35mmフルサイズセンサーよりもさらに大きい65mmフォーマットのセンサーも使えるようにしてしまおうというのが今回の「RIALTO 65」だ。ちなみに読み方は「リアルトロクゴー」とのこと。

狙いは、“アカデミー賞 撮影賞も狙えるカメラをVENICE 2ユーザーがそのまま使える形で”

そもそも、なぜ65mmフォーマットというサイズのセンサーブロックを開発することになったのか。ソニーとしては、アカデミー賞 撮影賞を受賞しているカメラと同じ土俵に立てるカメラの開発を狙っているようだ。

近年、国際的な賞を獲得するような映画の撮影には、フルサイズセンサーよりも大きなラージフォーマットセンサーを搭載した、ARRIの「ALEXA 65」や、Blackmagicの「URSA Cine 17K 65」などのカメラが使われることが多くなっている。

ラージフォーマットのカメラを利用することで、被写体深度の浅い、ぼけの多い表現が使われているカットが増えているほか、光学設計的に歪みの少ない焦点距離50mmのレンズで、フルサイズセンサーよりも広い画角を撮影できるため、表現の幅も大きく広がる。

しかし、ラージフォーマットセンサーを搭載したカメラを完全な新機種としてリリースしよう、となると懸念されるのがコスト面だ。

予算を持っている撮影監督や現場であれば、すでにこれらのカメラを活用している。なので、ターゲットとなる層は、これからラージフォーマットを使いたい人達になってくる。

さらに、カメラそのものが替わるとなると、その運用もまた覚え直す手間も発生する。今回のRIALTO 65の形式は、これらの課題解決にもなるわけだ。

すでにVENICE 2を導入している現場であれば、センサーブロックのみを購入すれば良いので、カメラ1台を購入するよりも費用を抑えられる。そして、カメラ本体の運用も本体がVENICE 2のままなので、比較的容易に導入できる。そして、同様の理由で、機材を用意するレンタル店にも利点がある。

さらに、カメラ本体にケーブルを繫いで、センサーブロック部を切り離して運用できるエクステンションシステムの機構も使用できる。65mmフォーマットのカメラが機動力高く使えるという利点もあるわけだ。RIALTO 65はセンサー部が大きくなった分、物理的にヘッド部の横幅が広がったが、その分厚みを抑えることができたという。

RIALTO 65(左)とエクステンションMini(右)。撮影時はケーブルがあるが、ヘッド部とボディ部をそれぞれ別の人が持って運用することもできるので、さまざまな条件に対応できる

ちなみに海外の撮影現場では、このエクステンションシステムでボディとヘッドを分けた状態にして、その両方を長いプレートに載せて三脚に設置し、ボディとヘッド部が一体化している通常の状態と同じ感覚で撮影しながら、必要なタイミングでヘッド部だけプレートから外して運用することが一般化していて、“ドラゴンフライモード”と呼ばれているそうだ。

発表時の写真の一番右側や、CINE GEAR EXPOでもこのドラゴンフライモードの展示が確認できる。

CINE GEAR EXPOでの展示の様子

ドラゴンフライモードでも展示されている

IMAXフルサイズもロス少なめで撮れるアスペクト比3：2

センサーのアスペクト比は従来のVENICE 2と同じオープンゲート3：2。ARRIのALEXA 65とALEXA 265は2.12：1、BlackmagicのURSA Cine 17K 65が2.2：1なので、RIALTO 65のセンサーは他のカメラと比べて縦に長いセンサーということになる。

このアスペクト比にも狙いがある。

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それがIMAXフォーマットでのフルサイズ撮影だ。IMAXのフルサイズは1.43：1で、通常の映画フォーマットと比較するとかなり縦長で正方形に近い。3：2であれば、従来の従来のラージフォーマットカメラよりも、左右の落とす範囲が少なくて済む。

中央がRIALTO 65のセンサー。左はVENCE 2、右はエクステンションMiniでこの2つは同じ35mmフルサイズ。アスペクト比3：2は共通なので、そのまま大きくなった形だ

1枚のシリコンウエハーから取れる枚数は大分少なく……

ちなみに日本国内の映画館でIMAXのフルサイズをそのまま公開できるのは、大阪の109シネマズ大阪エキスポシティと、池袋のグランドシネマサンシャインの2館、2スクリーンだけだ。

65mmフォーマットに対応したレンズは、Leitzの「THALIA」や、ZEISSの「Panotes 65」、Panavisionの「Primo 65」など、シネマレンズメーカーから登場している。

一方で、Eマウントレンズは存在していないため、今回のRIALTO 65には標準のマウントがそもそも非搭載になっている。各レンズメーカーと協力して、各社のアダプターを装着する形になる。元々のVENICE 2も、Eマウント部分を外してPLマウントアダプタが付けられるので、違いとしては「Eマウントがないだけ」という形だそうだ。

ちなみに、このオープンゲート3：2のセンサーをフルで活かせるレンズは、イメージサークルが64.9mm以上のものになるとのこと。

RIALTO 65はまだ発表段階で、実物はまだ公開できない状態だそうだが、このような回答が得られた。商品化は2027年前半に予定されているので、実際に撮影現場に投入され、どのような作品が撮影されていくのか注目だ。