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Neumann、DSP搭載の3ウェイスタジオモニター「KH 310 II」「KH 350」
2026年10月30日 19:14
ゼンハイザージャパンは、Neumannの次世代3ウェイスタジオモニター「KH 310 II」を11月18日に発売、「KH 350」を同日より受注開始する。価格は各オープンプライス。
KH 310 IIは、リファレンスモニター「KH 310」の後継機として、密閉型設計とドライバー構成を継承しつつ、新たにDSP処理を搭載。
もう一つの新製品であるKH 350は、上位機種「KH 410」とKH 310 IIの中間となるバスレフ型スピーカー。より広いリスニング環境やイマーシブオーディオ環境において優れた低域再生能力を発揮するよう設計されている。
独自設計のドライバー、高出力アンプ、高度で先進的な32bit DSP処理を共通のプラットフォームとして採用。異なるモニタリングニーズに対応しながら、制作環境が変わっても再現性の高いモニタリングを実現するとしている。
ともにNeumannのルーム補正ソリューション「MA 1 Automatic Monitor Alignment」とシームレスに統合でき、アナログ接続に加えて、AES3id規格の同軸デジタル接続にも対応。
KH 310で高く評価されてきたという中域の解像度を引き継ぎながら、ゆがみをさらに低減し、アンプ出力を2倍に向上。より厳格な公差管理をすることで個体差を抑え、高い一貫性を実現した。
2機種とも、3インチのソフトドームミッドレンジドライバー、高精度な1インチツイーター、新開発の8.25インチウーファーと、強力なDSP処理を共通して搭載。これらにより、「卓越した透明感、優れた位相整合性、そして制作上の重要な判断を支える高い精度を実現した」とのこと。
KH 310 II
KH 310 IIは、プロオーディオの世界で高い信頼性を得てきたスタジオモニターKH 310の伝統を受け継ぐモデルとして開発。
高速なトランジェントレスポンス、低い群遅延、正確にコントロールされた低音再生により、長年高く評価されてきた密閉型キャビネット構造を継承。3インチソフトドームミッドレンジドライバーも変更せずに採用し、サウンドバランスとクリアなボーカル再生を維持している。
一方でシステム全体は大幅に再設計。新開発のウーファー、大幅に強化されたアンプ出力、DSP処理、リニアリティの改善、歪みの低減により、性能を大きく向上。前機種と比べて最大音圧レベル(SPL)を5dB向上しつつ、キャビネット寸法は全モデル同一とした。
KH 350
KH 350は、ニアフィールドとミッドフィールドの両方の用途に向けて設計された新たなラインナップ。中域高域再生の技術と、バスレフ型設計で、より高い低域再生性能による力強いサウンド表現、余裕のあるフルレンジ再生を実現する。
KH 310 IIの約2倍の大きさのキャビネットと縦型スピーカー配置を採用することで、より高い音圧レベル(SPL)が求められる広いリスニング環境や、イマーシブミックスルーム向けに設計。大型のMMDウェーブガイドにより、全周波数帯域にわたって精密な指向性制御を実現した。
低域を27Hz(±6dB)まで拡張し、出力性能を向上させながら、幅広いリスニング距離への対応により、現代の音楽制作、映画音楽制作、ポストプロダクション、放送、イマーシブオーディオのワークフローに求められる、スケール感のあるサウンドと高精度なモニタリング性能を提供するとしている。
音を聴いてみた
短時間ながら、KH 310 IIとKH 350の2機種を聞いてみた。まず、KH 310 IIをDSP無効の状態で聞いた。
無音からフッと立ち上がるスピードの速さと、ボーカルの解像度の高さがまず印象的に感じられる。一回り大きいKH 350の方が鳴っているのかと感じるくらい、音の空間も広く、細かい音まで全て耳に届くような感覚だ。
ここからDSPがONになると、低域の輪郭がさらに明確になり、全体の位相がバチッとハマるような感覚。音の聞こえる方向が明確になり、細かい音までしっかり判別できるのに、自然とまとまった音にも聴こえる不思議な感覚だった。
これがKH 350になっても、なんと大きな印象の違いがない。少し低域の響き型がKH 310 IIよりもマイルドに感じるというくらいだ。
この大きく印象に違いが出ないことは目指したところの1つでもあるという。さらに今回の試聴はKH 310 IIもKH 350も同じ距離で聞いていたのだが、KH 350の場合は、さらに離れた場所から聞いても、この印象のまま空間的に広く再生することができるのが強みになっているという。
3人のレコーディング・ミキシングエンジニアが語るNeumann KHシリーズの魅力
発表会には、音響ハウスのスタジオ事業部門技術部マネージャー 音楽グループ グループ長 レコーディングエンジニアの櫻井繁郎氏、セガ 技術本部 サウンド開発部 レコーディングエンジニアの宮吉忠氏、artelogic代表のレコーディング・ミキシングエンジニア 長谷川巧氏の3名が登壇。
それぞれNeumannのスタジオモニターを業務で使用している3名が、それぞれスピーカーに求める要素やリファレンス音源、KH 310 IIとKH 350のインプレッションなどを交えてトークセッションが行なわれた。
櫻井氏は今回の前機種である「KH 310」を愛用。スピーカー導入にあたって、フラットな状態で聴いた際にはあまり好みの音ではないと感じたという。その後、他社製を含むスピーカーを聴き比べて、再度KH 310を聴いた際に、ディップスイッチで調整していくと自分の好みの音を作ることができて、購入を決めたという。
さらに気に入っているポイントとして、スピーカーの耐久性を挙げた。NeumannのKHシリーズにはリミッターが搭載されており、過剰入力の情報が入った際にそれが働いて、故障を防ぐとのことだ。
宮氏は、個人で「KH 80」を愛用しており、KHシリーズの解像感を気に入っていたという。セガのスタジオ環境を改善する際に、現在のスタジオで調整するサウンドにEDM調の曲が多く、低域にスピードのあるスピーカーを探していた際に、「KH 150」がスタジオの規模にも合っており導入。解像度も高く、仕事がしやくなったと話す。
長谷川氏は、自身のスタジオ用にモニタースピーカーを探している際に、元々選択肢になかった「KH 420」をたまたま試聴したところ、一目惚れに近い感覚を覚え、予算オーバーにも関わらず導入。個人のスタジオのため、スタジオ自体の音響特性に不満がありつつも、KH 420にはDSPが非対応だったため、「KH 750 DPS」も追加で導入しDSPによる調整をして使用しているとのこと。
リファレンスとして、聴いている楽曲については、櫻井氏は基本的には自分がミキシングした曲としつつ、近年はDolby Atmos音源の調整を手がけることが多いことから、「John Williams The Berilin Concert/Olympic Fanfare and Theme」のDolby Atmos音源を使用して、Dolby Atmos音源がクリアに再生できるか、奥行きや全体のバランスをチェックしているという。
宮氏は、ゲームサウンドで重視されている低域に着目。「NICKELBACK/Hollywood」を再生して、サビの出てくるキックでチェックしているのだとか。ローがしっかり出るスピーカーの場合、「ドゥン!!」と迫力ある低域が再生されるので、それが心地良く響くものを見ているとのことだ。
長谷川氏は、固定の曲を決めておらず、そのときに流行っている楽曲を聴くようにしているという。
最近面白かった音源として、元の映画は未試聴だがたまたまランキングで見つけて、聴いてみたら格好よかったという「Digger Original Motion Picture Soundtrack/Avian Elegy」を挙げた。流行の楽曲を聴いて、どうして流行っているのか、どの部分が格好いいのか、リスナーは何を格好いいと思っているのかを分析しつつ、そのとき流行っている曲が格好よく鳴るスピーカーを見ているとか。
そして、スピーカーに求める要素を聞かれると、櫻井氏は最初に「壊れないこと」を挙げつつも、3人とも仕事で使う上では、フラットにどんな楽曲でも鳴らせるオールマイティーなスピーカーと話した。担当するジャンルが決まっているのであれば、そのジャンルが得意なスピーカーを使うことも視野に入るが、様々な曲調、様々なジャンルを扱う3人にとっては、オールマイティーなスピーカーが理想と話す。
また、これからスピーカーを購入しようと考えている人に向けては、長谷川氏がスピーカーをどこに置くのかという環境のチェック。宮氏はまずは現物の音を聴くこと、そして音量を変えても印象が変わらないものを選ぶのが良いと話す。櫻井氏は、2名の話を前提にしつつ、置いて音を出したときに自分の感覚と合っているかが大事だと話す。「正解不正解は個人次第なので、なんか違うなと思うスピーカーだと楽しめない」と述べていた。